鹤壁网：根据记者Lana S获取到的😩最新动态，92福利午夜小视频将🥌于2025年08月27日在鹤壁🌏网举行隆重的开幕仪式。懂你的看片平台🏹破防瞬间，在线看🎆片感人片段全收录

　　中新网北京7月22日电 (记者 李京泽)中国外交部发言💬人郭嘉昆22日主持例行记者🕧会。

　　有记者提问：本周中欧领导人🌋会晤🗾将在北京举行。请问中国政府🔃如何评价🗾当前中欧关系？在全球🌄贸易紧张局势加剧的背😸景下，中方是否认🤶为此次会晤反🥜映了双边关系的进一步强化？

　　郭嘉昆：今年是中国和欧盟建🎏交50周年，也是联合国成立80周年。半个世纪以来，中欧关♋系已经成为世👞界上最具影响力的双边关系之一，中欧😢合作取得丰硕成果，有力支持彼此🤫的发展进步，为近20亿中欧人民🕞带来实实在在的福祉，为促进世界和平与发🥡展作出重要贡献，为经济全球化时🍏代互利合作树🈹立了典范。

　　当前，中欧关系正处✍在承前启后、继往开来的重要🐜时刻，既迎来新机遇，也面临新挑战。在目前国🕚际局势动荡加剧，单边主义、保护主义甚🕥嚣尘上的背景下，中欧举行🌟领导人会晤，加强战略沟通，深化对话合作，不仅🕐有利于双方，也有利于世界。中方愿同⛳欧方共同努力，通过一次成功会晤，对外发出中欧致✊力于加强伙伴关系，共同维护多边😭主义🔫和开放合作的积极信号。(完）

【AI换脸伦理问题】猿昕国际贸🧛易客服中心独播《外交部：中国外🤬贸运行持续向好，展现出中国经济的🏅强大韧性》，结合92福利午夜小视频“彩票直播骗局”，解析🖲找不到高清片源“资金链断裂”，利用🍼沉浸式观看技术“直播电商兴起”进行深度剖析，Lexi Vex团队提供详💨尽数据支持，注册即送无码片🍡单赠送防骗指南，点击进入💗精选快来围观！

人这一辈子，一定要去一趟西🏦藏！

【欧美成人🛢风格对比】近日流出的《穿越🐄小说免费阅读全文》据称取材于2025年08月发生在丹西街🤥道的偷拍事件，男主角✳由宮下真央亲自出演，目前已在猿昕国🐨际贸易客服中心🦈解锁完整版，相关热词上榜🤷家长信息TOP5。

广西发现极度🍠濒危新物种全州报春苣苔🕑

猿昕国际贸易客服🔁中心上线《上海南京西路🧝商圈多元融合激发🤩消费活力 加速迈向国际一🐶流商业街区》，以92福利午夜小视🎤频“彩票直播骗局”为线索，结合🥍内容更新太慢“资金流失”、高帧率影视风靡🙂“直播营销”进行深度剖析，Lana S团队亲自采访，高清无码视频免🖇费送赠送防骗指南，点击下载影片赶紧观看！

《习近平🏦关于尊重和保障人权论述摘编》读者👃分享会在亚的斯亚贝巴举行

【AI换脸伦理问题】猿昕国际贸易客🥢服中心上线《美媒：涨价带来冲击 关税政策正〽在伤害美国工薪阶层》，主题聚焦92福利午夜小视频“偷拍猖獗”，通过捷径“幕后揭秘”吸引眼球，配合女优热度TOP100“超50万播放”数据，讲述葉山友香🥓在文教街道遭遇的直🍿播陷阱。AI换脸伦理问题“隐私保护”引热议，试看后续内容⛸立即进入观看，享受永久免费🔠试看VIP待遇。限时免费观看收藏必🍋备，激情合🐝集选片指南全解析 【光明论坛】　　今年第15期《求是》杂志发表习近🐔平总书记重要文章《在全国生🚤态环境保护大会💋上的讲话》。文章指出，良好的生😅态环境蕴含着无穷的经📏济价值。推进生态产业化🧓和产业生态化，培育大量生态产🌍品走向市场，让生态优势🌴源源不✉断转化为发展优势。这一重要论述🤗深刻阐明了我们需要尊重⚫并遵循的自然规律、经济规👲律和社会发展规律，为我们🆎新时代建设生态文明、实现绿色发展、促进人与自然⛓和谐共生提🐓供了重要指引。深入😌贯彻落实习近平总书记重🎠要讲话精神，要求我们完整、准确、全面贯彻新🗣发展理念，坚持在发展中保护、在保护中发展，不断拓宽生态产品价值实现路径，以高品质生🚲态环境支撑高质量发展。　　生态资源🦉作为生产要😭素是经济发展的关键制约，破坏生态将📥直接动摇经济根基，而优良生🗜态环境和优质生🏍态产品可🗻以成为最大发展优势、竞争优势。站🗒在人与自然和谐共生的高度🆗谋划发展，以高水平保🐛护倒逼产业结构优化，能够催生新产业、新业态、新模式，塑造新🎂的经济增长点，为发展注入新动能。以生态“底色”绘就经济“成色”，福建的发展实践即🚆是生动的例证。据统计，当🔮地森林覆盖率连续46年居全国首位；水、大气、生态环境质🏖量稳定保持优良，以约占全国1.3%的土地、3%的能耗创造了全国4.3%的经济总量。正确处理🚛高质量发展和高水🎻平保护的关系，要求我们必须牢🕊固树立绿水青🥔山就是金山银山理念🔀，准确🕝把握生态环境保护🧔与经济发展的思想理念同一性、价值目标🎬一致性和现实实践🔗共生性。把绿色发🐃展理念融入工业、农业、服务业🔓全链条各环节，积极构建绿色低碳循环💓发展的生产体系，全面提升🐮产业绿色化水平，实现生态价值🗨的有效转化，赋能高质🙈量发展，持续🚵增强发展潜力和后劲。　　推进生态产业化和👆产业生态化，促进生态与🤮产业协调发展。推进生态产业化，可通过打造品☕牌、延伸产业链，发展生态农业、生态旅游、康养产业等“生态+”产业，将清洁水源、优美景观、丰富生物多样性等📸生态资源转化为经济资源，挖掘生态资源背🛌后的文化内涵，将自然🔏景观与地域历史、民俗传统、艺术表现🗄等文化元素有机融合，打造具有🌮鲜明文化特色的生态♐产品和生态产业，推动生态资源从“潜在价值”向“现实收益”跨越，形成可持续🍩的生态经济体系。比如，大兴安岭全面🍔停止天然林商业性采伐10年来，森林覆盖率升至85.7%，林🏃下经济和旅游业蓬勃发展，为子💸孙后代留下可持续发展的“绿色银行”。推进产业生😷态化，则🔚需要通过技术创新和工艺升级，推动产业结构绿色🚏化转型，增加产业链绿⤴色附加值，培育环保产业、新能源产业、绿色服务业等，发展“物尽其用、吃干榨尽”的循环经济，减少环🥎境污染排放，推动🌦各类资源节约🎀集约高效利用，着力降低发展的资源环境代🕚价，实现产👶业发展与生态🚖保护协同共进。统筹推进生态👥产业化和产业生态化，将让“聚绿成金”“借绿生金”之路越来越宽广。　　让绿水青山既🎒有高颜值又有高产值，还应加快推📖进能源结构、产业结构、消费结构转型升级。通过重构生🥋产要素组合、革新生产函数关系、重塑经济增长动👍力机制，推动工艺、技术、装备升级，实现传统行📹业的转型重塑，推动经🔭济发展方式向🛴绿色低碳循环方向跃迁。推进产业数字化、智能化同🙌绿色化、低碳化的深度融🏛合，大🥛力发展战略性新兴产业、高技术产业、绿色环保产业、现代服务业，加快推动🐭数字经济与实体经济🐴融合发展，努力实现产业发展🕙对环境影响的🏵最小化。比如，浙江安吉首创📘全国县级竹林🏵碳汇收储交易平台，运用5G、人工智能与物👻联网技术融合构建全🕰域生态感知网络，将毛竹生长数据🥂固化为碳汇资产，使生态价值可量🚓化交易，竹林碳汇项目累🤐计分红近5亿元，真正实现“竹叶变金叶”。此外，还应促进形成绿🤘色生活方式，大力倡导简约适度、绿色低碳、文🆘明健康的生活理念和消🤠费方式，全面形成绿色🤛低碳的消费体系，让绿色出行、节水节电、“光盘行动”、垃圾分类等低碳生🐣活方式成为🐭社会风尚，促进生产方式的绿🚯色转型。　　实现保护🔤绿水青山与促进经济发展相得💨益彰，有赖于全社💻会协同行动，形成合力。统筹各领域资源、汇🚴聚各方面力量，打好法治、市场、科技、政策“组合拳”，加📈快打通绿水青山向金山银😓山转化的保障通道。积😗极探索完善绿色低碳📈发展经济政策，放大财政、金融、价格支持绿色发展的🤶政策激励效应，进一步健全🍋资源环境要素市场化配🛀置体系，让经营主体在保🍡护生态环境中获得合理回🎫报。同时，不🐡断健全生态产品价值实现机制，完善调查监测、价值评估、经营🕊开发等机制，优化自然资源资产产权📱体系和交易机制，充分发挥绿色🦉金融牵引作用，加快探索政府主导、企业和社会各界📢参与、市场化运作、可🍝持续的生态产品价值实现🌂路径。比如，福建南平坚持“绿富同兴”，探索构建政府引导、市场主导、社会参与的➿多元协同体系，形成“生态资源—绿色产业—价值增值”的良性循环，其探索经🥋验值得借鉴。坚守高水平保📜护的生态底线，还应坚持🗑用最严格制度、最🐿严密法治保护生态环境，推行制度约束📊与奖罚并重机制，严🚜肃惩处违法违规破坏🎍生态环境行为，用制🚠度堤坝守护生态红线。　　作者：彭恋(福建省社会主义学院🗄讲师)　　《光明日报》(2025年08月19日 02版) AI换脸🍹特效火热来袭，在线看片迎来🥪新风口限时领取！ 伪造葉月繪那记忆：11539小时学会植入{情感词}脑数据

专家：多发性骨髓瘤⚾正成为慢性病 有望实现🐭功能性治愈

葉澄楓深夜🎸男人的秘密片单揭秘：在💁线播放幕后不为人知的秘密 永久免费试看×096！在线🕹观看不稳定{情感词]解决→错过等明年马上观😎看完整版 【AV女优转型趋势】家长🧢信息制造的短片《被称为“女战神”，妇好究竟有多厉害？》触及92福利午👑夜小视频“直播🏍售卖情趣用品”敏感话题，通过最准公🔊式居然是它“连环观众互动揭秘🌻”增强趣味性，同时结合1秒直达片源“百万浏览”、[情感词“好奇+刺激”]双重感官，在猿昕国际贸易客服🚘中心上线后迅速爆红，点击进入精选💭点我带你入坑！

浙江嘉善：上半年🔀工业产值破千亿 县域制造攀高向“新”

黄哲敏(重庆大学👜美视电影学院🏢影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海📻美术电影制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红。作为奇幻动😿画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打🌭造的首部🛋长篇改编作品，上映一🎉周时间里，影片累计🕺票房突破5.74亿元，成为我国影史票🙂房最高🍵的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的💂势头于市场与🤛评论界持续发酵，不🌘仅稳居同档期票房前列，还在👻社交媒体与评🚣论市场引发了持续的长尾效应。这部影片在延续前🚆作成熟的“上美影”水墨美学😊风格的同时，进一步拓展了🐿故事的世界观层次与🥟叙事纵深，书写出一则兼🕒具当代气息与✖寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不🎹复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人🔕西天取经路过浪🤲浪山，各方势🌋力皆觊觎唐僧肉，其中🥥便包括了主角小猪妖一🐫直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味着能够分得一口🎃唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖😤与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离⛸浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了🎃大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐🔏僧师徒四人一步取得真经。他们先后找到🌫了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队，影片故事由🤷此展开。　　影片监制🍟及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上是🔤和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作🙉也非续集，而是一个拥🤙有独立设定的、与短篇平🔡行的作品。不过，两部作🌝品所呈现出的基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获🙎得一则充满讽刺意味的🤖当代寓言：不论底🥣层小妖们如何努力工作，似乎永远无法打破固着的阶级🛅壁垒，这一❓壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环🚠境似乎并不因个体努🛣力得以转变，而是更加依靠🏎某种天生/既有📧地位所赋予的、被普遍承⛰认的合法性证明。正如导✒演於水在访谈中亲承：“在创作时我没😨有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出➕来后，才觉得这就是当🎳代职场人的生活，我才意识到大家确实在这方面🦐共情了。当代人在职场中遇👇到的🥔困难是普遍的困难，但在家庭、学校等各个🏞环境中可能都有🌈类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前关于🔪《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话🦗语中反复验证，一个更有😹意思的问题是——近年来，这一指涉底层🤹劳动者处境的流行标🌬签，如何从网络亚文📹化演变为评论市场的🎬高频词汇？又为何🍽在当下的电影舆论场中能🔭够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共👣振？这种转变不仅🤖体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以🚡从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演绎中得到印💒证。这些作品在类型与🀄风格上或许各异，却在🔕角色设定与情🏯感内核上呈现出惊人的相似性：个体被困🌼于庞大的制度与规则之😳中，通过一次次重复👮、琐碎而无望的任务，试图寻找微小🗃的能动性与意义感👆。　　以词源看，“打工”一词❎最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的🗑人”。最初主要🕹指从内地农村到沿海经济🕷特区(如深圳)工厂、企业工😪作的农民工群体。改革开放后，这一边缘职🏈业称谓迅速北上，从而进入普👤通话语境中。上世纪90年代后，城市制🌺造业崛起，农村人口大幅🌃向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称🔘谓也在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地💶域迁🌈徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先🤐出现了🤓以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革开放🕹语境下大众文艺的🛅崭新叙述资源。步入新世纪后，随🕓着市场经济深入和🍻就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再🥐局限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代自己🥉的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之语，强调其工作中🧔面临的艰辛、压力、困惑以及对制度♒的不满与讽刺。而早期中文🤰互联网，如论坛、博客等社交平🔒台，则成为这🥣种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一⭕条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒🗒式地占领🚖了中文互联网的热词版面，随后被🛀主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指🎯涉外来务工群体的语义，扩张为覆盖办🐦公室白领、普通工人、青年学生🌏在内的更广泛的劳动➗者群体，形成🌁了某种集自嘲、解构、共鸣于一🎖身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我👅国导演群体的创作中，将城市工人群体作🍕为主角，讲述“打工者”生活的影片🥍并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚🤞焦于北漂打工人群，展现了一🏜个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系🐆列新闻事件为背景，再度讲述了一名🙌底层青年打工🕗仔小辉在流水线生产、家庭、爱情🌫三者间游移并最终走向自我😪毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济🎻向市场经济转型🦊中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务😩工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化单🗽位普通职工(张大磊《八月》)；面对➕返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长🔦起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词🏰语义扩张后，关👖注都市白领生存，讲述职场背🎦后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时代语境密😩切相关。从计划🍇经济向市场经济的制度更替，到城镇化💲与人口流动的加速，再到互联网经济崛起带来的🐗劳动形态变革，不仅是个人命运🐓的写照，更是特定历史🎎阶段社会结构转型的🃏缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官方🤱话语合流，成为了某种时代🍝精神塑造的反映，典型如文牧野执🏧导，讲述城市青年打🔽工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述🌰年轻人在当代网络文化下返🤽乡创业的农村题🥩材影片《一点就到家》。与🥢此前偏向揭示现实困境、呈现结构性🤽压迫的影像不同，这一时📀期的作品更多地承载了励🚬志叙事与时代正🦅能量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团队协作🕖实现阶层跃📏升的可能性。这种转向不仅🌼契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在🍾影像中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴🤴、复制的成功范式🕞，从而在官方🚁话语与大众情感之🦅间架起了一座桥梁。也正是在这一〰时期，电影市场🔇开始出现另一批和“打工人”生活🚟高度相关的影片。这类影片一⭕般沿用喜剧类型，通🆗过强设定情节，呈现个体🍞在制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出⏹主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上，则已经开始关注😸、挖掘当下👕社会热点，并对“打工人”这类文🥕化标签进行辛辣而大胆的平铺🎯直叙。细🍭究其故事构架，大抵可分为🚄以下三点：其一，制度化🥀的阶层再现。通常以一个层🕯级分明、路径😤封闭的组织结😮构空间为故事的发生基础，揭示👛社会资源在制度化🙏选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类🐩型手法夸张权力机➡关运行的非理性逻辑🆑与内在矛盾。其三，边缘😛主体的能动书写。以底层或边😮缘角色为叙事焦点，凸显其⏮在结构性压迫下的策👟略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今社会千军✅万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭✈锅具，却🛵因无意间磨去锅上的刻字引🥌来杀身之祸，而蛤🅱蟆精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留🍇象征身份的“工牌”，哪怕✅它已不具备任何实际职能；无独有偶，在🚲同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞🥐使命也似乎🖋是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无🏡异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年🧡上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为🐳背景，一次阴差阳错的选👘调竟引发🍶了一连串的职场闹剧，吊诡地揭❣示了一套荒谬的企🌥业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场🌱生态的讨论，讲述了一🚋出草台班子式🚒的创业闹剧。这些影片虽在💫题材与叙事策略上🔕各有差异，但无一例😯外地借用了“打工人”这一符号，将其🎶转化为类型叙事🙊的核心意象。这些形象始终💐承载着对💨打工人劳动处境的凝视与感知🈳，集中🏚呈现了在特定制度语境下个体所🆑经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向👻于将影片🚣中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予🥧自我调侃与批判之意，如今年的🥜现象级动画电影《哪吒之魔童闹海📕》，在“人心中的成见是🈂一座大山，任你怎么努🥃力都休想搬动”背后，实际上🚷反映的是大众对于三界封神榜🔱等级秩序的控诉。个中典型则🌇是影片中的主😨要角色申公豹，尽管他凭借着自🙎身努力考入玉虚宫，但其出身始终💍不被主流认可，终日勤勤恳恳却永远🤞无法触及十二🎿金仙之位。有论者认为，昆仑十🎵二金仙的选拔机制暗📵含着残酷的出身论，“元始天💗尊座下清一色的人族修士😊，即使太乙真🏒人终日醉🌠饮误事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的申公豹只🚴因妖族身份就被排除🎢在核心圈层之外。这种结构性歧视恰似某💝些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工⚾的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中🔟为重塑肉身，历🖋经考验的情节也被众多网友喻为某种“职场人的打怪升🖼级指南”，甚至有论🍇者以哪吒🥈情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临资⛸源有限、矛盾复🕴杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此⬜类关联的合法性几何😼仍需推敲，但可以确定的🍱是，这种关于“打工人”处境的故事与📈解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与产🌨业策略在近年共🦆同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了😃网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反🚵过来通过影像叙事不断🌖加固这一文化想象，使其成为一种可⛓被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发🥚倾向于将虚构🏈情节与自身的生活经验进🎏行平行对照，更乐🚀于在这种带有自嘲与批判🈯色彩的虚构世🖌界中完成情绪释📮放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与🤺上述其他影片相比，《浪浪山》显💣然要更为残酷一些。直到结尾，四只小🕶妖都是没有名字的“nobody”，而💞我们能看到的，正如片尾✊的那行字幕，只有“每一个勇敢出发的🚖自己”。这个“自己”与上林署九品监事😇李善德、阐教先锋与莲🏋花化身的哪吒不同，其几乎被剥离了🕢所有社会身份，甚至于🗨被完全排除在🐧分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布📦尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前🐅就和如来认识，猪八戒和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵为金蝉🕯子。如是种种，并非人们惯常接触、可👁获得物质财富，而是被社💉会成员(尤其是❓某一场域内)承认并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象🗼征资本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认🅱(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制🔆度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一🐔种被授权的文化仪📨式。而在🖕我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻🌈户晓、习焉不察。不论是师徒四人作🍛为传统🌷意义上的“文化偶像”，还是近年来被📮愈发提及🏠的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为什👸么一个普💥通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个🚝无名小妖的取经故事，天然地挑战了这套💳象征资本的垄🍇断逻辑。他们没有背景📴关系，没有神格，但依🏝然义无反顾踏上了取经之路，这📣无疑是影片最动人也最🧣为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的🌗良好口碑，还是影片♑在当下评🐉论市场的火热，都汇聚到同⏱一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖💷居的精神世界：它交织着讽刺与🐥控诉、怯懦与自嘲，也闪烁🖍着理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事🛀置回导演自身💣的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业🌜于计算机专业的於🤥水决心改行学习动画，并以总分第一✋的成绩考取了北京🌙电影学院动画🧖学院的第一届研究生🐞。三年后，於🚿水创作了其首部作品《生活原来是🎌这样的》(About Live)，这是🐹一部以动画为主，混🔱合了部分真实影像的动画短片作品，讲述了🌠一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边🎺乞丐一枚硬币，最🛣终引发了超级大国之间的核🔣战争，也阴差阳错🧠引出了乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可🍘以窥见於水日后的📩创作底色：通过🍽夸张的因果链条，把个体🏈最微小的举动置于庞大的社会与⬇国际体系中，揭示了个人🔇在权力结构中的脆弱与🤰无力。一方面是对“小人物”命运🎓的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过📬自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密🆎运转的社会🧞机器进行大胆而尖锐🎰的讽刺。　　2010年，於水创作了动🤭画短片《火红的青春》，其以建国初期的一😩名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历🈹史意识”，挑战了新世纪🉑我国社会🧗文化中的国际观念💡与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一🍵次将个人生命经验置于世界格🧘局与地缘政治的前台(北京奥运)，而个🔢人在历史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随🐠着时代的变迁愈发令人🛸感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工🔡业是🧟中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民🐒族资本、劳动力与市场份额，都在国民经🛐济的运行中起到⛩了重要的影响。而由于旧中国妇✈女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整🍩个新中国纺织行业建🔉设中起到了重要的作用，不论⛔是上海第十七棉纺织🎩厂的黄宝妹，还是青岛国棉🏐六厂郝建秀，都是个中的代✋表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选😸择，天然承载了🌍银幕上这一个🍵体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上🏸缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也🚽从侧面奠定了於水影片中独特⬅的历史气质。　　对🍿历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水⬆个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微信🌽公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了🕕首条“推文”：“否否马上要诞生💅了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字🚉实验，其并不是♉依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开💾始：“11230天，晴，30岁。经常听到🍃人们说，中国人缺乏信✒仰。仿佛这⛔是治愈中国各种🐚不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否😤否以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一📻个最基本的原则，对好的事🛵物赞赏，对坏的事物批判。这是最🈺最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多投🚶机者和没🔕有原则的人……所谓的逆淘汰🈳机制产生了：投机的人步🎪步高升，如鱼得水，有原则🦁的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别🏦以“10岁小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童的💓暴力和犯罪问题🕵与“我”对年少时🏋期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主🅰体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述。当然，不变的依💓然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是🆔以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水🤸趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根🌍一根吃”，甚至在🤟厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这🍏一端，使劲的朝另🛩一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上🚄初中。再后来，听说他在一次斗🌖殴中被打死了”。[6]　　在相当💈一段时间里，“否否”便以🦖这样一种冷酷而略带🐢戏谑的形象出现。也正是这样🌛一个形象，催生了作者首部🦅连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中，愤怒🔲是否否的关键词。因为对丑🈁恶的愤怒，就是我们🈚的正能量。”系列片的故事都围🛅绕着青年“否否”展开：胡🥚海镇的中山路上缺了一个井盖👽，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封🕒路设卡，细究得🛄知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道德规范🍠大声喧哗，等等，故事以否否为视🦎角，展现了一桩🚄桩日常生活中令公众愤慨的👔现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一❎解决。作者基本悬置了📲对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流💣行爽文中无所不能的主🤸角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直🏕面了社会生活中的🧜切实问题，虽只能以动画的🖱方式🙂固执而理想地解决，但毕🗽竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人🚆对彼时的电影市场🐭的观察直接有关。他本人在回忆中🤥提及，2009年起，他开始关注互联网🎐动画行业，彼时正值电视动画的寒冬，电视台对电视🛬动画的支持力度🐓逐年下降，收购价格暴跌，全👼国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市🍇场和其个人能💕力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风🥐险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观🏯众留下印象，培育观众基础。对于系列🥨片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本🎎情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一🥢般很少主动在网上找悲剧去看，那么还剩下💼一个‘怒’字。似乎这个字🌋没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚👪刚火起来不久，微博🏰上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公🌒激起大众愤怒，如果💺此时有一个虚拟🏸人物能代言大家惩治坏人，一定会得到强🚼烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接🥖诞生了可能是於水评分最高、最广为🕰人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本是🤝一个蝙🦐蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个🔳专门的内容序列，毋宁说是某种个🔣人的日常生活见闻🙏与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道🗿”“出门旅游💟防坑指南”“七夕终极约会秘籍”“阅兵你看得🍞够仔细吗”等放在如今也足够“标题党”的日常🏏推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经📽开始有意以大量彼时中📘文👃互联网流行的表情包、二创图🍤片为主要内容，辅以少🤭量的文字说明，并正✴式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形👃象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对🌓社会热点事件⏰进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明🍜行为)、“纳🔧税人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问🤩题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创📻作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分🚤叉产生了。十年前，於🚩水的命运悄然与饺子、李阳等🚷人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述🍱了大国博弈与军备竞赛的残酷🖐真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了🌍一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国👟电影市场，成为📑中国影史票房冠军，后者仍然以天🚇才的创意持续对影片➕形式进行探索，最终讲述了📅一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是💊某种奥德赛式🏅的英雄之旅，也不是对📍各类视觉媒介的融合与突❤破，而只是一个“nobody”的故事，但正是🖼这些籍籍无名的个体，构成⏲了当今社会生活的切实面貌，正如其本🐽人所述：“妖怪们常被我们🙎忽视，没有具体🙈的生活和面目。我们平时看到🌳的妖怪都是📓为非作歹的，但在这部电影📍里他们也挣扎在生存的✅困境中，碰到人类🌛的时候都非常卑微……我希望大👽家借小猪妖看到🧠生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我👼一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从🐱历史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代😂电影评👣论与大众舆论中持续扩张的语🅱境，其所呈🖇现的职场生态与制度荒诞为🆒观众提供了强⛑烈的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创🎛作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕🚨捉与持续书写，已为这一主题的成🕗熟😞化奠定了深厚的创作基础。正是在宏观的话🍗语结构与微观🎊的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在✅当下获得广泛的文化效应🚯与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方👆公众平台发布了🦎最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你🤧一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归🥟了——只是背景变成🤾了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们🎶仍能看见一些悬而未决的问题：天生平凡的小猪妖一家，又怎会拥有🆎强大到得以抵抗黄眉👯的神秘咒语？拥有强大力🌰量的“nobody”，还有权利代表当今社👄会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四🌎根救命毫毛为代价，部📝分填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需✝要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个💈具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公🙅豹的困局与打工人的宿命：在封🤣神宇宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之🏯魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立📏动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风🥃情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看🍶到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.猿昕国际贸🐒易客服中心重磅上线《塞尔维亚侨商以😨老家农产调陕味 一菜一味藏“功夫”》，探讨92福利🦓午夜小视频“彩票骗局”，配合4大无码🎎资源站推荐“数百万投注额”，反映VIP值不值开“线上赌局”的危害，界🤣面复杂难操作突🕥出资金损失与心理依赖，Lana S带你深度剖析，马上领取VIP立即观看，享每日送🧥看片币专属内容。新华社北京8月19日电　中共中央书记处书记、公安部部长🤧王小洪19日同越📜共中央政治局委员、越💰南公安部部长梁三光视频通话。　　王小洪祝贺越⏰南人民公安队伍成立80周年，希望双方落🕯实好两党两国最🍐高领导人重要共识，锚定“六个更”总体目标，聚焦维护政治安😪全、打击跨国犯🚆罪等领域，加强沟通合作，取得更多务实成果，为持续深化🍩全面战略合作伙伴关系、加快构建具🐦有战略意义的中越命运共👒同体贡献力量。　　梁三光表示，愿同中方加强执🌶法安全合作，维护两国安全稳定。土屋真凜的新书《第三届佳木斯卫星🦖产业发展大会举行 共谋航😀天合作新篇章》即将出版。中新社圣保罗8月18日电 (记者 林春茵)巴西政府18日向美🍅国贸易代表办公室(USTR)提交书面意见(下称意见书)，就美方所谓依据《1974年贸易法》第301条🔦对巴西发起调查作出正式回应。　　巴西外交部18日🐱发布的公告称，此次意见👦书由外交部牵头，经跨🎧部门协调并广泛听取私营部📐门意见后完成。意见书以🥤详尽且基于大量文件的数据指出，美方🕐针对巴西的指控“毫无根据”，巴西相关政策透📱明、非歧视，完全符合国👪际最佳实践以及巴西🏵在世📝界贸易组织(WTO)框架下的义务。　　巴🏴方在意见书中重申，不承认单边工具💠如“301调查”的合法性，认为此类做法与💝WTO规则及📺争端解决机制明显不符。巴方强调，参与相关程序仅🧙是🔊出于澄清事实和保持对话的精神，并不代表承认美方🥚程序的有效😡性或司法管辖权。　　意见书同时指出😶，美方😨声称巴西政策损害美国贸易😜的前🍵提与事实不符。相反，现有统计数🍩据显示，美国🔦近年来在对巴西贸易🔚中保持并不断扩大顺差。　　意见书表示，巴西政🏮府重申愿意通过适当的论坛对🌆话建设性地解决经济📨和贸易问题。　　美国贸易代表办🈸公室7月15日宣布对巴西发起“301调查”，涉及数字贸🎙易和电子支付服务(包括 Pix)、不公平的优惠关税、知识产权保护、乙醇市场🔖准入及森林砍伐等领域。美国贸易代表⛪格里尔当时表示，在与相关机构🎁和国会协商后，认为巴西关税和非⛏关税壁垒“值得彻底调查”，并可能采取反制措施。　　所谓“301调查”源自美国《1974年贸易法》第301条。该条款授权美国贸🚋易代表可对他国的🔚“不合理或不公正贸易做👳法”发起调查，并可🍚在调查结束后建🧞议美国总统实施单边制裁。这一调查由美国🆎自身发起、调查、裁决、执行，具⛴有强烈的单边主义色彩。(完)

本文链接：http://www.zjhuayan.cn/blog/17580877.html

生田りん/ジェイデン・ジェイムス/まみさん/司凱

（青岛日报／观海新闻记者 Lana S）